中国网：现在中央一直在努力实现中国文化走出去，您认为豫剧如何能够更好地走出国门，您自己有什么样的规划？

小香玉：你说这点我太有感触，太想说一说了。中国五千年来留下来这些好的东西，怎么能让世界去看，怎么能让世界知道呢？让中国的民族文化走出去，不只是戏曲。另外我还想说一点，就是走出去是应该的，但是我想，如果要是别人走进来，我倒真的希望我们是有选择，有数量地引进，合适我们的才来。你想现在有一段时间的韩剧等国外文化，简直全都来了，那戏曲还有吗，它肯定受冲击。除了他们中国还有更好的，比如民歌，诗歌、武术等。尤其国外的一些网络方面的冲击，它更好玩，没见过，他去玩吧，那有意义吗？有的可能通过玩，学习进步了，有的可能是垃圾。所以我还是建议引进要有选择性。我们真的是留那么大的空间给外来文化为什么不把自己的做好呢，我其实特想说的是这个。所以我就在想，走出去的同时，一定把自己的在国内做强做大，尤其是90后、00后、年轻人、学校，热爱我们自己的民族文化，这才是文化自强。另外你不爱谁爱，那谁说我爱国，你爱国爱到哪儿了呢，你用什么形式表现出你的爱国了？好，我特别爱书法，我特别爱戏曲，从我的角度，我做到了。这就是强大的第一步。所以我就想，你一说出，我就想着进，人家怎么就都能进来，进来还挺多。当然我相信，现在我们已经开始重视了。国外和世界各地好的我们还是希望进来，互相学习，艺术是相通的，同时把我们自己的文化加强，做强做大。

中国网：现在年轻一代对戏曲这样的传统文化兴趣是越来越淡，您作为一线的文艺工作者和教育工作者，您觉得怎么应该解决这个传承的问题？

小香玉：我想越来越淡就是引领的少了，给予的少了，所以我们现在要大量地做普及、传承，然后让他们了解，一了解他会喜欢的。你看我稍微简单给你普及一点，你说生旦净丑，那花脸，蓝色的，它证明是什么呢？黑色是谁呢？他一看就好玩，哦，黑色是包公，红色的呢，正义、热血，什么焦赞、孟良，他其实挺好玩的。比如说戏曲，生是什么，旦是什么？旦就是旦角女的，其实挺有意思的。再比如小生的扮相，什么是文生？武生？尤其是画上戏曲妆，好看极了。现在我在想，我应该做一些实事，就应该像现在的戏曲进校园，就像现在的一些栏目在做的，比如说年轻人跟戏曲元素有关的戏曲大赛，或者《国粹生香》，《梨园闯关我挂帅》，明星，歌星，都反串跟戏曲有关的。因为我是一个戏曲演员出身，戏曲世家，所以只要跟戏曲有关的，我都会关注。只要通过这个戏曲来完善一个艺术作品的，我都会去认真地欣赏它、推广它。我现在一直在做艺术教育，我的学校在北京的平谷区，我的艺术教育其实就是想提高孩子们的整体素养。很多人会说，你的孩子会不会学习文化课不好，因为一般学艺术的文化都不怎么好，实际上学艺术的小孩，一定学习能好的。因为他聪明，因为他综合素质好。你看我来平谷八年了，我的学生年年文化课第一名，还不是名列前茅，不吹牛的第一名，第二名差很远，就是这个分数。那他又学了器乐，我们学校学生每个人会一门器乐，就是民乐或者西洋乐，学声乐、学舞蹈、学戏曲、学武术，还学好多。但是你看，他文化课依然好是为什么，就是因为其实学好了民族文化，提高了艺术素养，对学习文化课有很大的帮助。再说就是你看我们措施是什么呢？近期我们做了一个戏曲进校园零突破的事。就是十岁小孩演花木兰的事，这个叫儿童豫剧，大型儿童豫剧花木兰。为什么说大型？全出，都是豫剧，都有十岁以下的小孩演的，都是戏曲的零基础。为什么我说零突破，一般是戏曲台下十年功，台上一分钟，根本都不可能上台，但是我们直功直令的，一些艺术家朋友的评价是，不洒汤不漏水的，两个来小时的戏演完了。当然了，前提是要付出很多。我从开始自己想有戏曲校长班，我专门带着孩子练，然后慢慢一直发展到开始学唱段，开始学《花木兰》这个戏里的戏理儿，比如说国家有难，匹夫有责，比如说忠孝双全，你看它排成《花木兰》，正能量就有了。开始练的时候呢，他会觉得有点疼，或者有时候有意思，有时候没意思，等他慢慢排习惯了，你今天不让他上还哭呢，闹情绪呢。比如说前头有个小朋友没演好，或者哪儿没对，大家集体都恨不得上来说他，因为什么呢，没有大局意识，没有合作意识，把我们整个这一场毁了，还不高兴呢。合作意识这也是戏曲精神的里的一点，展现出来了。一个是合作意识，一个是吃苦精神，任何一门艺术，你看它多光鲜，它的背后一定是付出了特别多的心血。他才能上台亮相有掌声，那一定是练出来的，一定不是说就看多好玩，没有一个艺术特质的艺术作品或者艺术形式是好玩的，一定是吃苦、坚持，合作意识，然后是奉献精神，这也是我们戏曲的精神。他们通过演戏学习好了，通过演花木兰，知道孝敬父母了。你看花木兰她女孩都上战场，打仗十二年，不就是因为爹爹身体不好嘛，