近日，林辉桂创作的《音乐知识新解》由中国科学文化音像出版社2024年8月首次出版。

书籍介绍:《音乐知识新解》从祖国传统对音乐的认识入手,对现代声乐理论进行了反思。论述了人体作为“天然的演奏乐器”,需要独特的表现形式和演唱方法;为丰富声乐理论,指导声乐实践提供了有益的帮助。同时,也给现有的声乐知识增添了新的内容。

作者介绍，林辉桂，笔名林桂歌,男,1968年生于福建宁德,毕业于宁德师范学院外语系。现任中学英语教师,兼自由媒体音乐评论员。工作之余,悉心钻研音乐知识,并对声乐的发声原理理论和歌曲的演唱技法有着独到的见解。

章节目录:

一、作品内容简介 .........................................1

二、神秘的悬雍垂 .........................................3

1、悬雍垂的作用 ........................................3

2、国外对悬雍垂的认识 ..................................7

三、天然的演奏乐器 .......................................9

1、人体的发声原理 ......................................9

2、人体发声的“假声带” ...............................12

3、人体发声的共鸣腔 ...................................12

4、食管腔与发声 .......................................16

5、口 - 咽 - 鼻腔的连接 .................................16

四、唐代的“段氏唱法” ..................................19

1、唐代段安节的《乐府杂录》 ...........................19

2、古代著名的三位传奇人物 .............................20

3、“段氏唱法”对后世的影响 ...........................23

五、心灵深处的歌 ........................................25

1、西汉时期《礼 • 乐记》对音乐的认识 ...................25

2、东方对“心”的理解,主要指其功能 ...................26

六、多样的声音形态 ......................................29

1、声音形态的划分 .....................................29

2、核心声音形态详解 ...................................30

3、语言特征对歌唱发声方式的影响 .......................31

七、歌曲的调位与音高 ....................................33

1、古代的“五音” .....................................33

2、五音与现代音阶的对应关系 ...........................34

3、选取理想的音调进行演唱 .............................37

4、胸式呼吸与胸腹式呼吸 ...............................38

八、哭腔的运用 ..........................................39

1、哭腔唱法的运用技巧 .................................39

2、哭腔的定义 .........................................42

3、哭腔的发声原理 .....................................43

4、哭腔的应用范围 .....................................43

九、假声的运用 ..........................................45

1、假声的定义与发声原理 ...............................45

2、假声的运用 .........................................46

十、通俗歌曲演唱技法 ....................................49

1、通俗唱法在声音上具有以下四个显著特征 ...............49

2、通俗唱法应始终保持在“强真声”的状态下演唱 .........51

3、改变采用说话模式演唱通俗歌曲的习惯 .................52

4、通俗唱法的训练方法 .................................53

5、通俗歌曲的演唱方法 .................................57

十一、民族歌曲的发声特点 ................................60

1、汉语发音的特点 .....................................60

2、民歌的演唱状态 .....................................61

3、民族歌曲的声音特征 .................................62

4、民族歌曲的演唱技法 .................................63

5、民族歌曲的训练方法 .................................65

6、民族唱法必须有自己的理论支持 .......................66

十二、美声歌曲的发声特点 ................................70

1、美声唱法的发声特点 .................................70

2、帕瓦罗蒂的歌声 .....................................72

3、美声唱法的训练方法 .................................73

4、美声唱法对中华民族唱法的影响 .......................77

十三、食管发声法的艺术价值 ..............................78

1、食管发声法的发声原理 ...............................78

2、食管发声是人类的本能 ...............................80

3、食管发声法中的“呼吸法” ...........................81

4、食管发声法在演唱中的运用 ...........................83

十四、音乐的阴阳属性 ....................................86

1、歌词中的韵律十三辙 .................................86

2、音乐的阴阳属性 .....................................87

3、汉字四声调的阴阳分类 ...............................89

4、音乐与身心健康的关系 ...............................89

5、七情和悦与音乐养生 .................................89

十五、歌曲赏析:《再见了,大别山》 ......................92

1、歌词的四声调和韵律 .................................93

2、保持上腭用力 .......................................94

3、控制内心的激动 .....................................95

4、情感的酝酿与表达 ...................................96

十六、编后寄语 ..........................................99

十七、主要参考文献及其他 ...............................101